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  • 艺术新闻 | 丹青巨匠—王子武水墨创作精品展

     2017-05-26 阅读()


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    主办单位:

    中共潍坊市委宣传部

    潍坊市文学艺术界联合会

    承办单位:

    集文斋美术馆

    华夏传承文化艺术沙龙

    威海阳光美术馆

    鉴赏仪式:2017年04月10日上午10;38分

    展览时间:2017年4月10日-5月5日

    展览地点:潍坊十笏园文化街区【集文斋美术馆】3F馆藏区

    协办机构:

    山东省画廊协会、济南市画廊协会、青岛市画廊协会、

    潍坊市画廊协会、烟台市画廊协会、威海市画廊协会、

    东营市画廊协会、临淄市画廊协会、

    北京荣宝拍卖有限公司、中鸿信国际拍卖有限公司、

    保利(山东)国际拍卖有限公司、荣宝(济南)拍卖有限公司、

    浙江骏成拍卖有限公司、江苏沧海拍卖有限公司、

    天津同方国际拍卖有限公司、天津鼎天国际拍卖有限公司、

     潍坊市收藏协会、河南金帝拍卖有限公司

    媒体支持:

    北京丰华臻传、中国书画频道、

    雅昌艺术网、潍坊日报、潍坊晚报、

    潍坊电视台-睛彩频道、

    山东商报、齐鲁晚报、城市信报、

    中国画都官网、潍城电视台

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    王子武

    1936年10月生于陕西西安

    中国现当代人物画家

    长安画派代表人物

    善人物、花鸟、偶作山水



     作品名称:富贵双喜图            

     设色纸本               

    89×209.5cm(约16.8平尺)

    我国传统的人物画其主要造型特点在于充分发挥线条的表现能力,运用线条的复杂变化来塑造现实中各种复杂的人物形象。所以对线的运用极有讲究:即是线的运用不但是表现对人物外在的各种感觉,而是重要的则是要体现人物的内在世界——思想、性格、精神、气质等方面的东西,同时也使作者的思想情绪、艺术修养和情趣等都能在每根线条中得到充分的体现和发挥。这些优良的传统我们应当认真地学习和借鉴。但传统人物画却也存在着不足和薄弱的地方。例如在塑造人物形象的具体性、深刻性和多样性等方面则显不足。由于自己有这样的认识,也就想从这些方面作些努力。所以,我是主张力求将人物表现得具体、深刻、朴实、浑厚。要取得这样的效果,就必须进一步对现实生活中的人物作认真细致的观察,研究,进而到具体深入的刻画。实际上也就是通过写生的过程进行再创造。

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    作品名称:李时珍造像

    创作时间:1984年

    设色纸本

    137.5×59cm(约8.5平尺)

     要画好人物,首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望,才会笔墨之间有情有义有内容,这是极为重要的因素。去年冬,我在广东一个华侨农场体验生活,看到很多被越南反动当局迫害回国的难侨,激起我对越南当局忘恩负义、疯狂反华排华的野蛮行径的义愤和对受害者的同情,便决心要画好难侨的形象,以揭露越南反动当局的残暴罪行。由于有了这个主导思想,在画的时候情绪就比较高,画得也就比较顺利

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    作品名称:大千居士画像

    创作时间:1987年

    水墨纸本

    180×97cm(约15.7平尺)

    观察、理解对象要细致深入,多体会人的内心活动始终抓住对象的精神气质。思想情绪和性格方面的东西,才能获得正确而深刻的感受。一般来说,表情的主要部位在面部,如眼睛,就是传神的主要器官。画论中说,“眼乃身之日月,五内之精华,是传神之要害处。”“四体妍媸本无关于妙处,传神写照正在阿睹中”。都说明要刻画好眼神的重要性。

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    作品名称:白石老人像

    创作时间:1987年

    水墨纸本

    138×69cm(约8.4平尺)

     眼睛人皆有之,但各不相同,务虚精心刻画。再说传神,是要传具体的人的神。由于人的性格、年龄、职业,阅历等不同,所以在精神面貌上,有明显的不同或微妙的差异。作为写生要求,应该画得具体准确,而用笔要力求概括,不能一味为了具体而反复涂抹。要求具体的目的主要还是为得其神。

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    作品名称:青年李白

    创作时间:1984年

    设色纸本

    136×68cm(约8.4平尺)

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     要求画得具体绝对不是纯理性的分析研究人的生理结构和生理特点,或者一味地追求形似,纯客观的记录对象。写生不同于创作,但可结合创作。画之前先有立意,有构思,通过加工,使形象更完美理想。

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    作品名称:陕北老人

    创作时间:1983年

    设色纸本

    57×41cm(约2.1平尺)

     我画写生是以线为主,从结构入手,先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到,尤其实在虚的地方,可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线,再以较淡墨补加较虚的结构。用笔要洗炼,注意墨色的变化,一些有助于体现对象的地方要反复加强。运笔时,脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如年老的人就不像年轻人那样各个部位都富有活力,往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时要想着对象,同时也要注意画面上笔墨情趣的发挥。

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    作品名称:牡丹

    创作时间:1976

    设色纸本

    93.5×45cm(约3.8平尺) 

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    作品名称:极目世同春

    设色纸本

    69×137cm(约8.4平尺)

    至于线的主次、虚实、疏密、浓淡、粗细、变化,只能根据对象和画面整体节奏的需要灵活处理。但思想上预先得有个大体的安排。

    线条用笔要稳健沉着,凝练概括,富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直,线要匀称,在匀称中求变化。变化要含蓄,避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快、过巧,能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味,亦易单薄。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言,不能走极端。

    总之,每画一笔都要有内容、有讲究、有追求、有趣味。墨色的变化要透明活泼,淋漓有韵致。在画的过程当中,应不断地进行调整。以达到形神兼备,气韵生动的目的。


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    作品名称:宁静致远

    水墨纸本

    69×137cm(约8.4平尺)

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    作品名称:鹰

    创作时间:1985年

    设色纸本

    67×66cm(约4.0平尺)



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