• 艺术新闻 | 大土三阳---以经典对话经典

     2012-12-11 阅读()

     

    有人强调艺术要继承,有人强调艺术要创新。都没错,但还不够。无论你对传统继承了多少,抑或你距传统离去了多远,如果你都能站在一个新的历史台阶上,回视传统,并与传统中的经典对话。我觉得那才真正确立了具有经典意义的艺术标高!

    大土三阳做到了这一点,他的艺术是可以与经典对话的。约略分析大土三阳的山水艺术,我以为他所确立的艺术标高主要体现在以下三组比照关系中:

    首先,大土三阳山水艺术的场域是开阔、宏大的,但又是清秀、明丽的。大土三阳的这种两元对立与统一的艺术呈现,我形容为南人北相。大土三阳是南方人,他的性格中有着南方人的细腻、缜密。但是大土三阳的精神场域又很开阔,且放达、豪放与单纯。这样一种北雄南秀的精神特质被大土三阳深刻的契合到了自己的艺术中,并成为一种可对画风调控的情绪力量。所以大土三阳的山水作品,虽然开阔宏大,却不依靠大笔铺排,仅仅以营造画面规模为能事;虽然清秀明丽,却又避免小笔头的点点戳戳,让人看出骨子里的狭隘与逼仄。大土三阳将这种相互比照的关系融为一体,豁达与缜密全在画中,狂放而没有偏执乖张的霸气,婉约而没有翠眉细目的媚气。从而彰显为一种南人北相,相峙相容的艺术气质。

    其次,大土三阳的山水艺术是奔放的,但又是内敛的。大土三阳的山水有很强的律动感,无论是他的用笔,还是笔下所营造起的山水视象,都有一种流动、奔放且充满视觉趣味的生命感。但是,这种奔放的情绪表达不是无序的。大土三阳很讲究笔墨的法度与秩序。他的山体结构,他的树木造型,他的雪景营造,虽然线随形走,墨缘象生,却也不循规蹈矩,依旧不失笔墨的灵动,显示出大土三阳扎实的笔墨组织与造型能力。

    最后,大土三阳的山水艺术是唯美的,但又是唯心的。在技术上大土三阳将笔墨的法度与秩序武装自己,坚守传统水墨的本体定位,追求宋元院体绘画经典的形式美。但大土三阳的艺术又充盈着他本人的心理情绪,是他生命的本色呈现与映射。这一点又使他的艺术敷有了一层文人画的色彩。大土三阳的艺术“实”中显“意”,其笔下的山势起伏,流水蜿蜒其实就是传达自己心绪的载体;大土三阳的艺术又“意”中求“实”,大到置陈布势,小到杂树苔点,他都彻底拒绝那种为掩饰造型能力的不足而呈现出的虚张与琐屑。大土三阳这种画风的构建,当然是他自觉的文化选择,但同时也是被性情蛊惑的生命本色使然。

    上述三组比照关系的相融与整合,自然形成了大土三阳富有张力且具有识别性的艺术个性。识别性是许多艺术家都力求争取的,但大多都在苦苦寻觅一种标志性的视象符号,或颠覆传统的笔墨形式。大土三阳不是,他不以极端的视角诱惑观者,更不以生涩的笔墨意象为观者设置解读障碍。大土三阳是通过画面的整体呈现与稳定的情绪表达,通过强大的掌控笔墨的能力,来实现这种艺术的识别性。

    我特别想强调的是,完整而深刻地认知上述大土三阳艺术的三组比照关系,绝不该忽略其艺术的演进过程。因此,我们还应该再建立起一组比照关系,把大土三阳的艺术放到其自身的发展脉络中去关照。

    在大土三阳艺术的发展脉络中,我们可以建立起两个可供比照的坐标,即大土三阳分别于20072011年在北京画院美术馆与中国艺术研究院美术馆举办的两次个人艺术展。应该说,这两种极有学术含量的展览,是大土三阳艺术发展的两个重大节点。比照之下,大土三阳四年间的“变”(甚至可称之为“突变”)是主调。但是不容忽视的是,无论怎样变化,在若干基本点上,大土三阳仍然延续了四年前的艺术风格。比如,他没有放弃对宏大而开阔的精神场域的开拓,激情只有隐匿,没有幽闭与钝化;他仍然坚守自己所建树起的“五韵”理论,令画面始终包含气韵生动的笔墨张力;他继续维系着山水视象中晕染满溢,筋络贯通,气息流动的生命感。

    大土三阳之“变”,是在“不变”的基础上对自己艺术的一次果敢的扬弃与蜕变。它主要体现在三个方面:

    其一,调整对点、线、墨的修辞策略,即简化点的频次,并提高其质量;规范墨的秩序,并深化其内涵。淬取线的精华,并赋予其灵性。特别是对墨与线的运用,大土三阳由四年前石涛式的率性,转为在不失本色优势的前提下,加强笔墨的质地并进行有序整合,使画面物象的结构更清晰可感,更富于潇洒与意味深长的韵律感。

    其二,在保持艺术宏大开阔,墨色淋漓的前提下,对空间层次进行合理化建构,并以更澄明的笔墨气息扩大山水视界的情感容量。从而使山水艺术的精神意蕴向画面的纵深徐徐延展而不显行色匆匆。

    其三,有节律的控制情感的释放,让生命激情在静默的,无尽绵延的画面纵深处孕育滋生。虚而不屈,令静谧隐匿生命力的丰沛。特别值得一提的是,大土三阳对雪景的情感投放,更使人不由地生出悠悠喟叹。在他的笔下,冷寂肃杀的空间韵律与氛围被毫不含糊地推向表现的极致,并以此完成了对经典雪景视象的审美超越。

    其四,强化笔墨的技术含量,将技术的精度与纯度作为艺术的高成本投入,以夯实传统绘画的底座。事实上大土三阳的艺术正是由纯熟精到的笔墨滋养起来的,他努力实现传统的笔墨技术的能量最大化,并以此对抗笔墨涵养空乏的煞有介事。可以说,大土三阳在向艺术高度攀升的过程中,始终伴有技术高度的护佑。

    总之,大土三阳是那种将强烈的艺术个性隐于传统笔墨纵深的画家。换句话说,大土三阳艺术个性的着力方向,不是向外突围,而是向内深入。大土三阳对传统艺术的继承,来标示自己的艺术态度与立场;以走向经典的深处,来维护传统艺术的经典性;以探索的勇气完成传统笔墨与当代情感的无缝互渗,并以此确立可以与经典对话的经典。如是便是大土三阳艺术的核心价值所在。

    本文出版于《大土三阳山水画精品选》

    兹定于20121222日在潍坊集文斋举办大土三阳山水画精品展



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